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    林浩走过来看了下刚才拍的，低头想了下。周围人大气都不敢出，还有人戳了戳“不知死活”的导演，准备提醒他“好莱坞守则”，就听林浩真的点头，道：

    “确实可以调整，我再来试试。”

    “ok！”

    史密斯松了口气。

    “各部门准备，3，2，1，action！”

    然后史密斯就看见镜头里，林浩似乎什么都没动，但是...诶不对！

    他的眼睛睁的大了！导演立刻示意摄像注意注意捕捉林浩的眼神，于是林浩动作没变，人家还是念着：“你刚才只是做了个噩梦，只是个噩梦宝贝，就没什么了...”

    但因为摄像机时不时，就能捕捉到他的清晰眼神：相对于上一次，林浩垂下了眼眸，无疑这一次他的情绪展露更多。

    让大家看到他的眼神很复杂，但绝对没有对周围环境的恐惧这一件事，顿时整个情况就好理解起来。

    “cut！没问题，下一场！”

    史密斯很满意，人家随便做轻微改动，就能一下子解决镜头里的问题。

    只是对于林老板来讲，可不只是“轻微”改动：他本来不打算用眼神来表达，而是用肢体，用语言来营造这么一个氛围，结果似乎效果不是很好。

    看起来，还是要给的更直接一点。

    他算是明白史密斯的风格和想法了——就是剧情可以复杂，但演员的情绪必须精准地给到观众。这一点林浩也能接受，毕竟这种片子细节本身就不少了。

    于是跟着众人转移到第二个屋子，这里的拍摄都是实拍，所以演了几个月特效片，跟着一堆绿幕之类的东西互动的林浩，觉得非常亲切。

    他直接蹲在地上，开始擦地，脸上带着些悲催：相对于原来剧本里的单身母亲，单身父亲的表现形式肯定还是不同的。

    ...

    《恐怖游轮》的时间线是循环的，所以电影从一开拍就带着各种暗示，各种连接。于是这第一部分的戏，也就必须小心完成：

    接刚才的剧情，单身父亲wang，擦地的时候听见门铃声，却没有看见人，问邻居也无果。

    只能回屋收拾，拿钥匙准备出门才发现冰箱上的便利签，提醒他今天要和朋友格雷格一起出海玩。

    接着林浩犹豫了一下，抱着自闭症孩子，就收拾出门赶往码头。

    诶，看似一段正常的剧情，但实际上细心的人就会发现林在这一段镜头，戏不太连贯，而人也一会白t恤，一会蓝衬衫，怎么回事呢？

    这就是个明显的伏笔了。
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